Johann Stamitz

Orchestral Trio in F, Op.1, No.3 (Wolf F1)

Edited by Allan Badley
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JOHANN STAMITZ
Orchestral Trio, Op.1 No. 3 (Wolf F1)
Source - The Library of Congress (Washington D.C.) - M 351.A2S77
Editor - Allan Badley
Design - Aleck Yee - Alltex Design
Production - Alltex Design
Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music
© Artaria Editions Limited 1995
Wellington, New Zealand
ISBN 1-877170-41-0

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g figures in European music during the mid-Eighteenth style of accurate, precise performance.
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Dean's Church and later became a merchant, landowner and in a Concert Spirituel of 8 September 1754. While in Paris he
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Gymnasium in Jihlava in 1728. He is known to have been a orchestra he conducted, and was also active in public con-

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student in the Faculty of Philosophy at the University of certs in the French capital, appearing with particular success
a œ. œ. œ. Prague during the academic year 1734-35 and is thought to at the Concerts Italiens. Stamitz probably returned to

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lin virtuoso. He was probably engaged as a violinist by the years later aged 39. The official record of his death reads:
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Mannheim Court in 1741-42 as a result of contacts made "March 30, 1757. Buried, Jo'es Stainmiz, director of court
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the Elector Palatine.
The earliest known reference to a concert appear- ugo Riemann classed the orchestral trios with

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Frankfurt am Main on 29 June 1742 at which he was to per- their high musical quality. Eugene Wolf 's more
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form alternately on the violin, viola d'amore, cello and dou- recent analysis of the works, however, argues “that for
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ble bass as well as furnishing a concerto for two orchestras of Stamitz they occupied a well-delineated middle ground
his own composition. Stamitz's professional career took off between chamber trio and symphony, generally avoiding
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g J (First Court-Violinist); in 1745 or 1746 - the date is uncer- common symphonic traits as slow harmonic rhythm , simpli-
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g incomparable Mannheim orchestra presented weekly 'acade- son he no doubt directed the engraver, Mlle Vendôme, to
mies' in the Rittersaal at the Electoral Palace. These acade- describe the works as being suitable for performance by a trio
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v mies were relatively informal social gatherings and visitors or by a full orchestra. The title page of the Op. 1 Trios reads:
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academies were the primary responsibility of the pour Exécuter ou à trois, ou / avec toutes l’Orchestre / DÉDIÉES
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[a] duct the performance, perform occasional concertos and STAMITZ / Directeur de la Musique de S: A: Sme Monseigneur
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œ. a orchestra achieved its greatest fame in the two decades fol- All the orchestral trios appear to be relatively late
lowing Stamitz's death, there can be little doubt that he pro- works, probably dating from around 1754-55. The six Trios

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Op.1, which appeared in 1755 or early 1756, were Stamitz's he present edition is based on a contemporary man- œ ˙

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first published works and proved highly influential through- uscript copy (after the Op.1 print) now in the pos- a
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symphonies, the Op.1 Trios are attractive works and rather articulation and dynamic markings has been standardised
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more sophisticated in construction than the works of many throughout, and, when missing from the source, reconstruct- œ. œ. œ. œ. nœ .
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of his contemporaries. Stamitz eschews strict counterpoint of ed from parallel passages. These are indicated by the use of œ. œ. œ.
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the kind frequently found in the baroque trio sonata but fre- dotted slurs or brackets where appropriate. Like most eigh-
quently introduces short imitatative passages between the teenth-century sources, the manuscript parts are somewhat 

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three instrumental parts which serve to propel the music for- inconsistent in their notation of appoggiature; these have also Vn I bœ . œ . Œ ‰ bœ . bœ. œ . œ. œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ.
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ward. Slow movements are more simply constructed and are been standardised to minimise confusion. Obvious wrong
not dissimilar in style to certain types of operatic aria of the notes have been silently corrected; otherwise, any editorial
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period. The minuets, sturdy and strongly rhythmical, lack emendation with no authority from the source is placed bœ . œ. J bœ. ˙. bœ . œ .
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something of the lilting quality of the Viennese minuet but within brackets.
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often contain surprising harmonic twists in the trios which Vc&B Œ ‰ Œ ‰ œ. nœ . œ . nœ . œ . œ. Œ ‰ ∑ œ . bœ .
reveal occasional traces of Eastern European folk music. The Allan Badley
finales are typically light and bustling in character, frequently
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resembling the French gigue in style.
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